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亚洲首创二串一投注的·艺术的一生 | 孙其峰

发布时间:2020-01-10 13:31:08
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亚洲首创二串一投注的·艺术的一生 | 孙其峰

亚洲首创二串一投注的,孙其峰,男,汉族,原名奇峰,曾用名琪峰,别署双槐楼主、求异存同斋主。1920年1月生于山东省招远县。1947年毕业于国立北平艺术专科学校中国画科。曾先后从师于徐悲鸿,黄宾虹、李苦禅、王友石、汪慎生等名家。擅山水、花鸟、书法、篆刻,兼通画史、画论,曾任天津美术学院副院长、绘画系与工艺系主任、天津市书法家协会副主席、中国美术家协会理事、中国书法家协会理事等职。现为天津美术学院终身教授,西泠印社理事,天津市美术家协会名誉主席,天津市海河印社社长,北京中国画研究院院委等职。享受国务院政府特殊津贴。其书画作品多次参加国内一些大型展览,并在日本、美国、西德、法国、新加坡、香港等国家和地区展出。在北京、南京、天津、大原、济南等地举行个人画展或书画展。

孙其峰

我学画的道路是坎坷不平的,这很像是人们常说的“命中注定”。但我从来不相信命运,也从来不把自己的命运交给“上帝”去摆布。有时回想起我走过的治艺道路,也的确有个超出人的主观意志的东西在那里制约着自己——那就是客观规律。

首先,我不是天才,自认为是属于中等偏下的才智,这就决定了我必须用比别人更多、更大的努力,才能弥补才智上的不足。记得小时候,我的父母、祖父母、叔父、姑母,谁也没有问过我的学习情况,更不要说还关心我的学书学画,我像一棵野生小草一样慢慢地自己长大。

孙其峰 暖瓶、盖杯 1950年代

抗战爆发后,我勉强上完了初中就辍学了。

家乡沦陷,我便只身到了北京找舅舅王友石先生学画。当时兵荒马乱、民不聊生,舅舅无力负担我的生活费用,托朋友介绍我当了绸缎庄的店员,每天工作长达12个小时,根本就没有时间自学练字学画,但在外出送货时常常到画店、裱画铺去看画。那时北京的画展也多,我是力争有展必看,回到店里,就用包货的废纸偷偷写画起来。同时我自学文化课,偶尔也到舅舅家去看他怎么作画,心领神会,豁然开朗。

孙其峰 瓷碗、竹筷 1950年代

后来,在舅舅和几位好友的帮助下,我终于考入了北平国立艺专。这对于我来说可真是来之不易,我在同学中经济条件最差,却是校中最用功的学生之一。在我学习的3年中换了4位校长,每位校长都带着自己的一套“班子”。在众多的教师中,他们的艺术观点不同、风格各异,使我有机会接触到各家各派,可以吸收他们多方面的长处,这对于我后来个人风格的形成,起到了很重要的作用。

孙其峰 春意

我的山水画,受吴镜汀、溥松窗二位老师的影响最大。花鸟画主要是学习汪慎生老师,当时他不在艺专任教,我是去他家里学的。他知道我是穷学生,从未收过我的学费。其他许多校外的老师,例如教我画竹的秦仲文,教我治印、制作印纽的金禹民,教我画史画论的李智超等许多老师,他们看我学习刻苦、生活困难,也都不收我的学费,而且有的还资助我一些学习用具。

每想到这些往事,我心中就倍感到恩师们当年的恩情,后来我也教过很多校外的学生,也从未收过他们的学费。有位国外的学生对此竟感到无法理解,而我却把自己的这一做法,当作是对当年我那些恩师们的报答。

孙其峰 玉米

孙其峰 蔬果

在艺专学习的阶段,若论对我影响最大的老师,那就是徐悲鸿先生了。他使我从临古、崇古的思想和实践的桎梏中解脱出来,我从一味师古人转变到兼师造化,走向了面向社会、面向人生的艺术道路。记得1947年夏初,在毕业前夕我与一位同学合开的展览会上,徐先生曾亲笔为我们题写“一时瑜亮”4个大字以示鼓励,这尤其令我终生难忘。

孙其峰 兔

从艺专毕业之后,我的治艺生涯就更加困难了。我不仅要为自己的五口之家奔波,而且还得时刻提防着特务的跟踪。当时我的“画案”只是一个不足两平方尺的藤编圆形旧茶几。这段时间在生活上是我一生中最困难的时期,可我仍然没有间断作画。

孙其峰 有鱼图

回想起来,我学画开始得晚,天资也平常,没有好的机遇,生活条件也很差,更缺乏充足的时间。如果说我还取得了一点成就的话,那就是因为我对艺术是无比的热爱,既未见异思迁,也不知难而退,我肯于付出超常的劳动,忍受了生活中的种种磨难,一步一个脚印地坚持到了今天。

孙其峰 兰竹图

孙其峰是中国当代一位成就卓越的美术教育家、画家。他谦和好学、淡泊名利,从不为物所累,惟独对参与扶持教育、资助弱势群体等社会善事乐而不倦。他为我国美术教育事业默默地勤奋耕耘了60个春秋,如今已经桃李满天下。虽年逾八旬,他仍天天于案头做学问、传技艺,是当代书画界一位难得的令人敬仰的老教授。 说到孙其峰的书法,好像没有绘画的影响大。其实,他在繁忙的教务工作和传授国画技艺的同时,从没丢弃过对书法、篆刻艺术的研究,用他自己的话说,是“一分钟都没耽误过”。能篆、能隶、能草,又能刻,凡熟悉孙其峰书法的人都会有这种感受。

看到孙其峰的隶书作品,你会发现,字里行间透出的不仅仅是古朴,而且还有时代之韵,汉人的高古率直、清人高士的淡雅恬静及他本人的文化积淀、社会阅历都一一跃然纸上,令人百看不厌。

孙其峰的篆书更具特色。他师秦而又出之心源,以绘画的美学思想介入对篆书的研究,写出了既古老又新奇、既拙美又灵巧的文人篆。

再观赏孙其峰的草书,更使人过目难忘。他的草书法二王、承旭素、继允明,集历代宗师家法于一身,使转灵活而不飘浮,点画飞动而又沉稳。整幅作品在律动的美中潜存着淡静,没有一点儿火气。这也充分反映出人们常称颂孙其峰为人谦和的一面。

篆刻是方寸之地容纳万象的艺术形式。孙其峰在教书作画之余不时奏刀于案前,秦砖汉瓦、帝王玉玺及简书等风格特征都能在其作品中反馈出来。

简而言之,从孙其峰的作品中能品到的不仅是书写汉字的法度,更重要的是他那种颇具时代气息的意境营求。可以说,他的作品是极富个性的古法传承。

孙其峰 荷花清趣

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